1、李煜《虞美人》赏析 虞美人 ·李煜 春花秋月何时了，往事知多少。
2、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
3、 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
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4、问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
5、 【赏析一】 此词大约作于李煜归宋后的第三年。
6、词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。
7、那么，它等于是李煜的绝命词了。
8、 全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。
9、 诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。
10、但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处： “春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
11、 结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。
12、同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。
13、 可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。
14、这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。
15、因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。
16、由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
17、 【赏析二】 作为一个“好声色，不恤政事”的国君，李煜是失败的；但正是亡国成就了他千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语）地位。
18、正所谓“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。
19、《虞美人》就是千古传诵不衰的著名诗篇。
20、 这首词刻画了强烈的故国之思，取得了惊天地泣鬼神的艺术效果。
21、“春花秋月”这些最容易勾起人们美好联想的事物却使李煜倍添烦恼，他劈头怨问苍天：年年春花开，岁岁秋月圆，什么时候才能了结呢？一语读来，令人不胜好奇。
22、但只要我们设身处地去想象词人的处境，就不难理解了：一个处于刀俎之上的亡国之君，这些美好的事物只会让他触景伤情，勾起对往昔美好生活的无限追思，今昔对比，徒生伤感。
23、问天天不语，转而自问，“往事知多少。
24、”“往事”当指往昔为人君时的美好生活，但是一切都已消逝，化为虚幻了。
25、自然界的春天去了又来，为什么人生的春天却一去不复返呢？“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
26、”“东风”带来春的讯息，却引起词人“不堪回首”的嗟叹，“亡国之音哀以思”，大抵只能如此吧。
27、让我们来想象：夜阑人静，明月晓风，幽囚在小楼中的不眠之人，不由凭栏远望，对着故国家园的方向，多少凄楚之情，涌上心头，又有谁能忍受这其中的况味？一“又”字包含了多少无奈、哀痛的感情！东风又入，可见春花秋月没有了结，还要继续；而自己仍须苟延残喘，历尽苦痛折磨。
28、“故国不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故国”的倒装。
29、“不堪回首”，但毕竟回首了。
30、回首处“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。
31、想象中，故国的江山、旧日的宫殿都还在吧，只是物是人非，江山易主；怀想时，多少悲恨在其中。
32、“只是”二字以叹惋的口气，传达出无限怅恨之感。
33、 以上六句在结构上是颇具匠心的。
34、几度运用两相对比和隔句呼应，反复强调自然界的轮回更替和人生的短暂易逝，富有哲理意味，感慨深沉。
35、一二两句春花秋月的无休无止和人间事的一去难返对比；三四两句“又东风”和“故国不堪回首”对比；五六两句“应犹在”和“改”对比。
36、“又东风”、“应犹在”又呼应“何时了”；“不堪回首”、“朱颜改”又呼应“往事”。
37、如此对比和回环，形象逼真地传达出词人心灵上的波涛起伏和忧思难平。
38、 最后，词人的满腔幽愤再难控制，汇成了旷世名句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。
39、以水喻愁，可谓“前有古人，后有来者”。
40、刘禹锡《竹枝词》“水流无限似侬愁”，秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”。
41、这些诗句或失之于轻描淡写，或失之于直露，都没有“恰似一江春水向东流”来得打动人心，所谓“真伤心人语”也。
42、把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感。
43、愁思如春水涨溢恣肆，奔放倾泻；又如春水不舍昼夜，无尽东流。
44、形式上，九个字平仄交替，读来亦如满江春水起伏连绵，把感情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了。
45、以这样声情并茂的词句作结，大大增强了作品的感染力，合上书页，读者似也被这无尽的哀思所淹没了。
46、 全词抒写亡国之痛，意境深远，感情真挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余味无穷。
47、难怪王国维有如是评价：“唐五代之词，有句而无篇。
48、南宋名家之词，有篇而无句。
49、有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。
50、”（《人间词话》删稿之四○） （蒋雅云） 【赏析三】 这首词，是李煜被俘到汴京后所作。
51、开头说，春花秋月的美好时光，何时了结。
52、因为一看到春花秋月，就有无数往事涌上心头，想到在南唐时欣赏春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看见春花秋月。
53、在东风吹拂的月明之夜，金陵的故国生活不堪回顾了。
54、那里宫殿的雕栏玉砌应该还在，只是人的容貌因愁苦变得憔悴了。
55、倘若要问有多少愁苦，恰恰象一江春水的向东流去，无穷无尽。
56、一江指长江，用一江春水来比愁，跟南唐故国金陵在长江边相结合，充满怀念故国之情。
57、宋代王绖《默记》卷上：“又后主在赐第，因七夕，命故妓作乐，声闻于外。
58、太宗闻之，大怒。
59、又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句，并坐之，遂被祸云。
60、’王国维《人间词话》：“尼采谓一切文学，余爱以血书者。
61、后主之词，真所谓以血书者也。
62、宋道君皇帝(徽宗)《燕山亭》词亦略似之。
63、然道君不过自道身世之戚，后主则俨然有释迦，基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。
64、”李煜被毒死，跟他写这首词有关，这真是用血写的。
65、所谓“有释迦、基督担荷人类罪恶之意”，就是说，李煜这样的词，不光是写他个人的愁苦，还有极大的概括性，概括了所有具亡国之痛的人的痛苦感情：如怕看到春花秋月，怕想到过去的美好生活。
66、再如故国的美好景物已经不堪回顾。
67、故国的景物象雕栏玉砌等还在，但人的容颜因愁苦改变，这里还含有人事的改变，人的主奴关系的改变。
68、再象以一江春水来比愁。
69、整首词正是反映了有亡国之痛的人的感情，担负了所有这些人的感情痛苦。
70、这正说明这首词具有高度的概括性、代表性，这正是这首词的杰出成就。
71、 宋朝陈郁《藏一话腴》：“太白(李白)曰：‘请君试问东流水，别意与之谁短长。
72、’(《金陵酒肆留别》)江南李主曰：‘问君还有几多愁，恰似一江春水向东流。
73、’略加融点，已觉精采。
74、至寇莱公(准)则谓‘愁情不断如春水(《夜度娘》)，少游(秦观)云‘落红万点愁如海’(《千秋岁》)，肯出于蓝而胜于蓝矣。
75、”这里对这首词用“一江春水向东流”来比愁作了评论。
76、李白的诗句是写别情的长可以跟东流水比，诗在金陵写的，这个东流水是指长江。
77、李煜的词，是在汴京被拘禁中写的，他看不到长江，长江成为他怀念故国的一部分。
78、因此李白的诗是用眼前景物来作比，李煜的词是用远离自己的长江来作比，在这个比喻里就有怀念故国之情，情思更为深厚。
79、再说，“一江春水向东流”，比东流水”的形象更为鲜明。
80、又“东流水”是比“别意”的“短长”，“一江春水向东流”是比愁的无穷无尽。
81、这是两者的不同处，说明李煜的故国之痛更为深沉，并不是“略加融点”。
82、寇准的词：“日暮汀洲一望时，柔情不断如春水。
83、”这是用春水来比柔情，这个柔情也指别意，跟李白的句意相同，可以说是摹仿李白的词意。
84、“如春水”，也不能与李煜词句相比。
85、秦观的词句：“春去也，落红万点愁如海。
86、”是写“离别宽衣带”的离情别绪，再加上伤春，加上“镜里朱颜改”的憔悴，配上“落红万点”，确是名句。
87、不过李煜的词写的是亡国之痛，比离情别绪更为深沉，也写“朱颜改’，是结合亡国之痛来的，加上“一江春水向东流”的形象鲜明壮阔，从情思到形象，也不是秦观的词句所能比。
88、（田德义）。
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